jueves, 27 de diciembre de 2007

Centenario con humor

La Asociación de Amigos del Niemeyer ACCION celebra el 100 cumpleaños de Óscar Niemeyer con una tira cómica del artista 'Manu' .

Fuente: LVA 13.12.2007 No todos los días se cumplen cien años, como tampoco los cumple un genio de la arquitectura que, además, ha ligado su nombre a Avilés para siempre. A pesar de la hasta ahora humilde trayectoria de la Asociación de Amigos del Centro Cultural Internacional Óscar Niemeyer (ACCION), sus socios no quieren dejar pasar por alto una efeméride tan importante.

De esta forma, la asociación ha encargado al dibujante de cómic Manuel Antonio García Iglesias 'Manu' una tira humorística, cuyo protagonista es Óscar Niemeyer y la musa de la arquitectura, encarnada en un personaje infantil, 'Adrianita' o 'Adrianinha'.

ACCION también obsequiará al arquitecto brasileño con un retrato del pintor Jorge Jovino Fernández en su estudio de Río de Janeiro.

Óscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares cumplirá cien años el próximo sábado, día 15 de diciembre. ACCION recuerda en su trayectoria de reconocimientos el Premio Lenin de la Paz (1963). el Premio Internacional de Arquitectura de Hocy (1966), el Premio Pritzker del Instituto de Arte de Chicago, el Premio Príncipe de Asturias de las Artes (1989), el 'Praemiun Imperiale de Japón (2004) o la Orden Rusa de la Amistad (2007).

La Asociación de Amigos del Niemeyer tiene como fines la colaboración en la consecución de los planes y programas que emanen del plan director del centro cultural, así como «coadyuvar en la participación, integración y colaboración de las asociaciones vecinales, de comerciantes, gremiales, deportivas y culturales en los proyectos que se presenten y emanen del centro cultural», tal y como manifestó la directiva de la asociación en su reciente campaña de captación de socios.

La asociación de participación ciudadana ACCIÓN ha elegido recientemente (a finales del pasado mes de noviembre) nueva junta directiva, confirmada a través de la votaciones enviadas por internet. Los nuevos miembros son María de las Mareas García Fernández-Arenas, presidenta, Fernando Prendes Fernández-Heres, secretario y César Tito Menéndez García, tesorero.

El homenaje que le hacen a través de estos obsequios al arquitecto brasileño quiere agradecerle su iniciativa en la cesión de la idea de construir un centro cultural en Asturias, que se verá plasmada a partir del próximo año en las obras que se iniciarán en Avilés. ACCION considera el Centro Niemeyer un hito para la cultura avilesina, asturiana y española y promueve la unión de sus socios en el aprovechamiento del potencial cultural que se puede generar a la sombra del nuevo equipamiento.

miércoles, 26 de diciembre de 2007

Comunidad Grid

Para aquell@s que quieran saber y conocer algo más sobre la comunidad grid y mientras logramos consolidar nuestro proyecto de la grid asturiana XANA, especializada en tratamiento de imágenes; os invito a conocer este proyecto internacional de un grid sobre salud, que puede ser una buena forma de iniciarnos en el mundo del grid.

http://www.worldcommunitygrid.org/reg/viewRegister.do

World Comunity Grid aborda proyectos relacionados con la salud y trabaja con diferentes centros de investigación de todo el mundo. Dejar que esta ONG pueda usar los recursos ociosos de nuestros ordenadores ayudará a lograr que se desarrollen mejores vacunas o terapias contra el cancer. Es otra forma de contribuir a la lucha contra la enfermedad, es un donativo en tiempo de cálculo de nuestros ordenadores, cunado están ociosos.

lunes, 17 de diciembre de 2007

100 cumpleaños de Oscar




Hacer click en la imágen para agrandarla

Unánime aplauso de los partidos a la «proyección» lograda por el G-8 cultural

PP, ASIA e IU lamentan el intento de La Laboral «de parasitar» el proyecto del Centro Niemeyer Creen que la alianza con la entidad Masaveu «atraerá socios privados»//FUENTE: ECD. JESÚS GONZÁLEZ

«El encuentro de centros culturales de este fin de semana ha logrado dar a la ciudad proyección nacional y hasta internacional». Esta afirmación de la alcaldesa de la ciudad, Pilar Varela, fue suscrita ayer por representantes de todos los grupos políticos con representación municipal.

«Ha sido una reunión positiva que ha permitido dar a conocer el proyecto de Niemeyer para Avilés, y por eso debemos felicitar al director de la Fundación, Natalio Grueso», abundó la concejala del Partido Popular en la comisión municipal del Niemeyer, Carmen Vega, algo que también apuntó, con otras palabras, el portavoz de IU-BA-LV, José Fernando Díaz Rañón.

En el mismo sentido, el portavoz de ASIA, Antonio Sabino, valoró especialmente la capacidad que el encuentro ha tenido para revestir al proyecto avilesino del «prestigio» de unos equipamientos culturales que, como los que estuvieron representados en Avilés estos días, «apetece descalzarse para entrar en ellos por su majestuosidad».

La alcaldesa incidió en que, ese logro «no es fruto de la casualidad», sino del trabajo realizado hasta ahora, por lo que se sumó a las felicitaciones a Grueso, del que dijo que «ha sido un acierto contar con él como gerente de la Fundación» que regirá la actividad del centro cultural.No obstante, no todo fueron ayer parabienes y alabanzas. Los dos grupos de la oposición, PP y ASIA, y el socio minoritario del equipo de Gobierno, IU, han observado de forma negativa el papel desempeñado en el encuentro, especialmente en la gala inaugural, por los dos representantes del gobierno autonómico.

En concreto, la actuación más criticada estos días fue la del viceconsejero de Cultura, Jorge Fernández León, al que acusan de haber centrado su intervención en glosar ante los participantes en el G-8 cultural las cualidades del complejo gijonés de La Laboral. Para PP y ASIA, fueron especialmente molestas las alusiones de Fernández León a la complementariedad de ambos equipamientos, algo que interpretaron como «un intento de parasitar el Niemeyer» por parte del equipamiento gijonés, según Carmen Vega, o una forma «de presentar el Niemeyer como el hermano pobre de La Laboral», según Sabino.

En el mismo sentido, Díaz Rañón considera que el Gobierno asturiano trata de «pretender que los logros de la Fundación Niemeyer sirvan ahora de empuje para la Universidad Laboral de Gijón», algo que sería la prueba de la «falta de compromiso» del PSOE regional con el proyecto avilesino. «Si tiran por él, es porque no les queda otro remedio, porque de no hacerlo iban a quedar muy mal en Avilés», opina Fernando Díaz Rañón.

El portavoz de IU reforzó ese argumento al hablar de la intervención de la consejera de Cultura, Encarna Rodríguez, encargada de presentar a los participantes en el Foro Mundial de Centros Culturales el proyecto de Niemeyer y que «se limitó a leer unos folios, sin preocuparse por preparar un trabajo mejor».En ese punto, Sabino destacó el «despliegue tecnológico de Fernandez León», que proyectó una presentación sobre La Laboral que, a su entender, deslució la posterior lectura del discurso de Rodríguez, a la sazón presidenta de la Fundación del Centro Cultural Internacional Óscar Niemeyer.

«No cabe duda que el proyecto de la Laboral es importante, pero no era ni el momento ni el lugar para esa presentación cuando no se expuso ni un plano, ni un esquema de lo que va a ser el Niemeyer. Supongo que a los participantes en el encuentro algo les darían», añadió Sabino.

En ese aspecto también coincidió Carmen Vega. Para la concejala del Partido Popular, «no venía a cuento» que Jorge Fernández León presentara el complejo de La Laboral cuando «es un proyecto independiente del Centro Cultural Óscar Niemeyer que se ha querido colar como complementario para aprovechar la reunión como trampolín».

Pero para el PP local hubo otro aspecto negativo en este fin de semana. Al menos así consideró Carmen Vega las afirmaciones del ministro de Cultura, César Antonio Molina, que dijo que su departamento colaborará con el Centro Niemeyer sólo cuando esté construido.Compromiso ministerial«Eso no es un gran compromiso que digamos, porque nos está diciendo que no va a aportar nada hasta dentro de dos años por lo menos.

Y quién sabe dónde estará él entonces», dijo Vega.Por su parte, Antonio Sabino recordó también que, pese al avance del proyecto, su formación está preocupada porque aún «no se conoce nada de cómo se va a conectar el centro con la ciudad, pues sigue sin resolverse el problema de las vías y la arteria del puerto.La unanimidad, no obstante, regresó a la hora de valorar el anuncio de la alianza entre la fundación del Niemeyer y la de María Cristina Masaveu para el desarrollo de actividades conjuntas.

Todos coincidieron en la capacidad de ese acuerdo para atraer a socios privados al patronato del futuro equipamiento avilesino.

viernes, 14 de diciembre de 2007

Niemeyer envía, en su centenario, un mensaje sobre su proyecto para la ría avilesina

FUENTE: LNE// La Fundación del Centro Niemeyer se sumará a la celebración del centenario del arquitecto brasileño, mañana, 15 de diciembre. Oscar Niemeyer, que diseñó el equipamiento cultural que se construirá en la margen derecha de la ría avilesina, también estará en el encuentro de los centros culturales de los cinco continentes, con un mensaje especial en el que el que se referirá a la que será su única obra en España.

Niemeyer, el arquitecto más longevo de la historia de la arquitectura, nació en Río de Janeiro en 1907, y sigue trabajando con denuedo. Uno de los últimos trabajos encargados ha sido la construcción de un campo de fútbol para el Mundial de 2014. Gran parte de su obra se concentra en Brasilia -ciudad en cuya construcción y diseño completo participó junto con el urbanista Lucio Costa tras ganar un concurso público-, y en Niteroi. Obtuvo en 1989 el premio «Príncipe de Asturias» de las Artes, la primera vez que la Fundación asturiana celebraba a un arquitecto.

Niemeyer es testigo vivo de una modernidad heterodoxa, con la curva como eje fundamental de su geometría.. «Quiero seguir construyendo para los seres humanos, para permitirles encontrarse con otros seres humanos: una arquitectura que organice encuentros. Eso es lo que me interesa y lo dibujo todos los días», dijo recientemente. En términos similares se refirió en su día a su proyecto avilesino: «Una plaza para los hombres abierta al mundo».

La Asociación de Amigos del Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer (Acción), constituida a la sombra del proyecto avilesino del brasileño, ha encargado al dibujante de cómic Manuel Antonio García Iglesias, «Manu», una tira protagonizada por el arquitecto. En la tira Niemeyer establece un diálogo con una musa -de nombre Adrianita- que sirve como excusa para utilizar algunas frases pronunciadas por el arquitecto para referirse a su trabajo, al proceso de creación y a sus ideales políticos.

El compromiso político de Niemeyer sigue vigente. En su 99.º cumpleaños criticó al presidente Lula da Silva porque, a su juicio, no había respetado la ideología de la vieja izquierda. Pese a estas críticas, el presidente brasileño ha concedido al arquitecto la más alta distinción de su país y ha declarado 2008 como «año Niemeyer».

Lluvia de homenajes e intensa agenda de Óscar Niemeyer en su centenario

Otro proyecto del “mago de las curvas” es el centro con su nombre que se construirá en Avilés, España

“Si Dios existiera no habría tanta miseria”, suele decir el artista

FUENTE: LA JORNADA - MEXICO//Río de Janeiro, 13 de diciembre. El famoso arquitecto brasileño Óscar Niemeyer cumplirá este sábado su centenario trabajando intensamente y casi sin tiempo para disfrutar de la “luna de miel” con Vera Lucia Cabreira, cuatro décadas más joven, con quien se casó hace más de un año.

El centenario “mago de las curvas” se dedica actualmente a los últimos detalles de dos proyectos. Uno es el libro El ser y la vida, con prefacio del presidente de Cuba, Fidel Castro, que será lanzado el próximo año.

El otro es el Centro Cultural Internacional Óscar Niemeyer, que será edificado en Avilés, España, cuyos trabajos se iniciarán a comienzos de 2008.

“Todos mis proyectos fueron hechos con el máximo interés. Pero el que estoy diseñando para Avilés es quizá uno de los que más me gustan”, afirmó Niemeyer, quien espera sumar el centro cultural español a la larga lista de sus máximas obras, como la catedral y los edificios gubernamentales de Brasilia, el Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi, la sede del Partido Comunista Francés y el edificio de la Editorial Mondadori, en Italia.

Reacio a las fiestas, el arquitecto debió conformarse con reunir a amigos en una de las casas que diseñó en Río para festejar la fecha.

“No está entusiasmado por la fecha. No le gustan los cumpleaños. No le gusta siquiera hablar sobre el tema. Sólo acepta festejar porque, a esta altura, no hay forma de esconderlo. Por su voluntad, no haría nada”, afirma su esposa.

Además, en los días previos a su centenario, Niemeyer recibió condecoraciones concedidas por los presidentes de Francia, Nicolas Sarkozy, y de Rusia, Vladimir Putin.

Del mandatario de su país, Luiz Inacio Lula da Silva, Niemeyer recibió el encargo de comandar la reforma de la sede de la Presidencia brasileña, el Palacio del Planalto.

Lula, quien en noviembre fue personalmente a la casa del arquitecto para entregarle la Orden del Mérito Nacional, anunció además que dictará un decreto para declarar a 2008 como “el año de Niemeyer” en Brasil.

La lluvia de homenajes y la agenda intensa demuestran que el inmenso prestigio de Niemeyer se mantiene inmune al tiempo y tan sólido como sus obras.

A sus 100 años, se mantiene fiel a su condición de ateo comunista: “Si Dios existiera no habría tanta miseria”, suele afirmar.

miércoles, 12 de diciembre de 2007

Despega el 'G-8 de la cultura'

El centro Niemeyer de Avilés será eje de una insólita alianza cultural mundial que incluye, entre otros, al Barbican, el Pompidou o la Ópera de Sidney

BORJA HERMOSO //EP. Avanza la pesada pero inexorable serpiente del tiempo y crecen las interrogantes trascendentales, o sea: ¿de dónde venimos?, ¿hacia dónde vamos?, pero también ¿cómo llegar a fin de mes? y ¿qué diantres hacer para combatir la temible alienación del tiempo libre, ese cíclope de cuyo advenimiento ya nos avisó Castilla del Pino hace tantos años? Y, en efecto, es de tal calibre la metamorfosis en los hábitos de consumo cultural en el aún jovenzuelo siglo XXI, que los llamados a gestionar el ocio y los bienes del espíritu buscan nuevas vías de acción. El despegue, la próxima semana en Avilés, de lo que ya se ha denominado como el G-8 de la cultura, es la última prueba de todo ello.

La noticia en otros webs

El Centro Niemeyer de Avilés, un regalo del arquitecto, se inaugurará en 2010

En el viejo territorio grisáceo donde en los años cincuenta desplegó su parafernalia de acero y humo la Empresa Nacional Siderúrgica Sociedad Anónima (Ensidesa), nace hoy el germen de una insólita alianza internacional.

La fastuosa concepción del Centro Niemeyer, cuya construcción arrancará a principios del año próximo junto a la ría de Avilés y será inaugurado oficialmente en el arranque de 2010, marca un antes y un después en la coordinación planetaria de políticas culturales.

Nace una constelación de auténticos galácticos de la acción cultural en la que se alinearán, junto al Niemeyer asturiano, el Centro Pompidou de París, el Barbican Center de Londres, el Lincoln Center de Nueva York, la Ópera de Sidney, la Biblioteca de Alejandría, el Foro Internacional de Tokio y el Centro Cultural de Hong Kong. El objetivo: establecer sinergias y programar de manera coordinada todo tipo de productos culturales, desde ciclos de cine hasta exposiciones de arte pasando por producciones musicales y ciclos de conferencias y mesas redondas.

El próximo día 14, en el teatro Palacio Valdés, los responsables de los centros culturales multidisciplinares más grandes y activos del mundo se reunirán con dos temas en el orden del día: dar carta de naturaleza al Centro Niemeyer y, sobre todo, empezar a diseñar una nueva estrategia de marketing cultural. Nunca antes se había puesto en marcha una experiencia internacional de este calado a la hora de aunar esfuerzos en la conquista de nuevos espacios y públicos para la cultura.

Nan Keeton, vicepresidenta del Lincoln Center; Graham Sheffield, director artístico del Barbican; Rachel Healy, directora artística de la Ópera de Sidney; Marianne Alphant, miembro de la dirección general del Pompidou; Etsuko Sako, responsable de relaciones internacionales del Foro de Tokio; Linus Fung, directora general del Centro Cultural de Hong Kong, y Sheriff Mohei, director artístico de la Biblioteca de Alejandría, acudirán a Avilés respondiendo a la llamada de la Fundación Niemeyer, cuyo director, Natalio Grueso, califica esta cita de "histórica, no sólo por su contenido, sino por la importancia de las personalidades que acuden a ella".

Estos auténticos popes de la acción cultural se reunirán en Avilés con el ministro de Cultura español, César Antonio Molina, y con el presidente del Principado de Asturias, Vicente Álvarez Areces. Amenizados por los villancicos flamencos de Enrique Morente, que les dedicará una velada exclusiva como colofón del encuentro, los gestores de la cultura mundial deberán plantearse interrogantes de complicadísima respuesta, por ejemplo: ¿mediante qué nuevas y revolucionarias fórmulas puede atraerse hoy día a una biblioteca, a un cine, a un teatro o a una sala de conferencias a un adolescente de 15 años? ¿Congresos de hip-hop? ¿Conciertos de rap? ¿Exhibiciones de videojuegos? ¿Concursos de graffiti? "Está claro que ése es uno de los grandes retos, porque captar al público adolescente es una tarea muy complicada", reconoce Natalio Grueso.

Pero nada de esta moderna reflexión sociológico-cultural sería posible sin el nacimiento en Avilés del Centro Niemeyer. El único proyecto español del brasileño Oscar Niemeyer -uno de los grandes monstruos vivos de la arquitectura moderna, y que el próximo día 15 cumplirá 100 años- quiere marcar el paso en una nueva concepción de la gestión cultural.

Todo arrancó en 2005 cuando, con motivo del XXV aniversario de los Premios Príncipe de Asturias, los responsables de su fundación pidieron a Niemeyer y al resto de los galardonados una colaboración especial. "Le pedimos que pronunciara una conferencia, o que participara en un encuentro... ¡y él nos regaló un proyecto de edificio!", recuerda Natalio Grueso. Dicho y hecho: el Principado de Asturias entró a saco en el proyecto (que financiará por completo, junto a la búsqueda de patrocinios privados) del Centro Niemeyer. La meta es convertirlo en un nuevo polo de atracción turística: un efecto Niemeyer capaz de rivalizar con el efecto Guggenheim.

Frente al casco urbano de Avilés, y como eje de un ambicioso proceso de regeneración urbanística, el conjunto de rampas, torres y cúpulas blancas diseñado por el tipo que en los años cincuenta se sacó de la chistera la revolucionaria ciudad de Brasilia se extenderá sobre una superficie de 50.000 metros cuadrados.

El microcosmos Niemeyer de Avilés albergará un auditorio con capacidad para 1.000 espectadores, una espectacular torre-mirador sobre la ría y la ciudad (con restaurante incluido), un espacio multiusos con cines, salas de ensayo y salones de conferencias, una plaza que ejercerá de foro abierto donde se programarán actividades culturales de forma continua y una inmensa galería de 4.000 metros cuadrados y 20 metros de altura: junto con la Tate Modern de Londres, éste será el mayor espacio de Europa destinado a la exhibición de arte contemporáneo.

Los responsables de la Fundación Niemeyer apuntan alto y sin complejos: las personalidades que formarán parte de su consejo asesor llevan nombres como Woody Allen, Stephen Hawking, Vinton Cerf (vicepresidente de Google) o Paulo Coelho. Todo un G-4...

jueves, 6 de diciembre de 2007

Niemeyer lleva a Avilés el 'G-8 de la cultura'

El Centro Niemeyer que se construirá en la ciudad liderará un grupo de trabajo del que formarán parte ocho de los centros culturales más importantes del mundo



FUENTE ADN // El Centro Niemeyer, recreado virtualmente. El Centro Cultural Internacional Óscar Niemeyer que se construirá en Avilés liderará un grupo de trabajo, apoyado por la London School of Economics , del que formarán parte ocho de los centros culturales más importantes del mundo, que programarán iniciativas conjuntas.

Este proyecto arrancará el 14 de diciembre con el Foro Mundial de Centros Culturales al que acudirán representantes del Lincoln Center de Nueva York; del Barbican Center de Londres; del Centro Pompidou de París; de la Ópera de Sydney; del Centro Cultural de Hong Kong; del Foro Internacional de Tokio y de la Biblioteca de Alejandría.

Todas estas instituciones tienen como rasgos comunes su ubicación en edificios emblemáticos diseñados por arquitectos de prestigio y haber contribuido a la regeneración de un espacio urbano y al desarrollo económico del lugar en que se encuentran, además de contar con una programación cultural multidisciplinar.

A esta reunión asistirán también en calidad de ponentes expertos internacionales como el director del Museo del Apartheid de Sudáfrica o el del Instituto Aspen de Washington y contará además con la presencia del Ministro de Cultura, César Antonio Molina.

Referencia cultural

Según el Ayuntamiento de Avilés, este foro y el grupo de trabajo de los ocho centros culturales tendrán Avilés "como vértice principal" para consolidar el centro diseñado por el arquitecto brasileño Óscar Niemeyer como una referencia internacional de la cultura.

El pasado martes el Gobierno asturiano aprobó contratar las obras de construcción del centro, que supondrán una inversión de 30,5 millones de euros y tendrán un plazo de ejecución de dos años.

El complejo consta de un edificio-museo y otro inmueble destinado a servicios que se acometerán en primera lugar para después iniciar la construcción del auditorio y la torre-mirador.

Las edificaciones, orientadas a la ría y con una conexión peatonal con la ciudad, consistirán en tres cuerpos principales más una "simbólica" torre-mirador destinada a cafetería-restaurante ubicadas sobre una parcela de 30.000 metros cuadrados en la que la superficie construida alcanzará los 9.600 metros cuadrados.

Uno de los inmuebles albergará el auditorio, con capacidad para unas 1.300 personas, otra el espacio museográfico -ambos de forma circular y comunicados por una conexión ondulada-, y un edificio lineal de forma laminar de 2 ó 3 plantas que se destinará a servicios administrativos y otro fines aún por decidir.

Recuperando espacios

El Centro Niemeyer pretende convertirse en símbolo de la recuperación de un espacio y una comarca degradada por la actividad industrial y por la posterior reconversión siderúrgica.

Niemeyer, que cumple cien años el próximo 15 de diciembre, diseñó este centro cultural y cedió el proyecto a la Fundación Príncipe de Asturias con motivo del 25 aniversario de esta institución, que le distinguió con el Premio de las Artes en 1999.

El arquitecto brasileño, al que el Ayuntamiento de Avilés ha concedido la medalla de la ciudad, ha mostrado su voluntad de conocer en persona el desarrollo de un proyecto al que se ha referido como su obra "más querida" y que será también el único edificio diseñado por Niemeyer en España.

Este proyecto ha sido respaldado ya por diversas personalidades del mundo cultural como el cineasta Wooddy Allen, los científicos Stephen Hawking y Vinton Cerf o el escritor Norman Mailer.

miércoles, 5 de diciembre de 2007

El Gobierno licita en 30,5 millones las obras del Niemeyer, que prevé iniciar en marzo

El Consejo de Gobierno, reunido ayer tarde, aprobó la licitación de las obras del futuro Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer con un presupuesto total de 30,5 millones de euros. Previsiblemente será la próxima semana cuando el BOPA publique este acuerdo, así que en marzo del año que viene, según la estimación del Gobierno, se hará pública la empresa adjudicataria de una de las obras más esperadas en Avilés.

La consignación presupuestaria destinada por el Principado a la contratación tiene carácter plurianual. Esto significa que su gasto se repartirá en los ejercicios contables de 2008, 2009 y 2010. Para el próximo año, la cantidad prevista es de 2,9 millones. Los ejercicios siguientes se presupuestarán 17,1 y 10,5 millones de euros respectivamente. Las obras del centro cultural estarán financiadas íntegramente por el Gobierno regional, según informó el Ejecutivo autonómico.

El Consejo de Gobierno estableció también el plazo de ejecución de las obras del futuro centro cultural en veinticuatro meses, con lo que, según Natalio Grueso, director de la Fundación que lo gestiona, en 2010 el Niemeyer «estará a pleno rendimiento».

Pilar Varela, alcaldesa de Avilés, se mostró muy satisfecha por el acuerdo al que llegó el Consejo de Gobierno. «Se cumplen así, punto por punto, los compromisos adquiridos», dijo. Recordó que el Gobierno regional había prometido la licitación de las obras antes de que terminase el año: «No puede haber ninguna duda sobre la construcción del centro. Compromiso adquirido, compromiso cumplido», insistió.

Natalio Grueso, por su parte, comentó que la adjudicación de las obras sólo puede ser una «buena noticia». La alegría del director del Centro Niemeyer la extendió a la ciudad de Avilés. «Creo que este proyecto va a cambiar la cara a esta ciudad», señaló el gestor cultural. «La aprobación de estas obras es un gran estímulo para seguir trabajando con la vista puesta en apenas dos años. Esto produce mucha ilusión», explicó.

La programación del Centro Niemeyer, según anunció en su momento Natalio Grueso, comenzó con el pase privado -para casi 700 personas- de la película «Cassandra's dream», la última de las estrenadas por el neoyorquino Woody Allen. Avilés, de todos modos, acogerá la próxima semana una reunión de los centros culturales más prestigiosos del mundo, congregados a iniciativa de la Fundación del Niemeyer.

Seurat en el MOMA



Hola tribu de cibernautas de la cultura, os mostramos las actividades del MOMA para este mes de diciembre por si algun@ se anima darse un paseo por NY y nos mata de envidia viendo esa estupenda exposición de Seurat.

martes, 4 de diciembre de 2007

Exposición de Cristina Ferrandez

Inauguración el miércoles 5 de diciembre a las 19: 00 . Dentro del programa de la semana de Arte Contemporáneo " AL-NORTE" , promovido por El Comercio.



Los cuencos cerámicos aportan una ofrenda de agua y semillas a los árboles y tierra calcinados.

El nido, construido de ramas quemadas nos da una esperanza de regeneración y vida.
Estructura de carácter giratorio, donde se unen en eterno retorno, principio y fin.

Junto con el cuerpo humano que dentro del nido yace, se enfatiza , la interacción más humilde entre el cuerpo y el paisaje. La merma del medio físico es común , estamos ligados a él por entero. La leyenda del Fénix se hace latente en la imagen del ser dentro del nido .

En la distancia, una figura observa.

El espectador , introducido en ese campo, escenario de la catástrofe, paseando por sus rincones observa. Observa las piezas cerámicas pendulantes en los troncos quemados de castaños; observa un nido silencioso y carbonizado donde alguien se introduce con un deseo de renacer, como la propia germinación de la tierra.
En ese momento también somos observados. Ahora más que nunca estamos en el punto de
mira , en el interior de la consciencia.
Como la palabra “auto” implica , ( una resolución, manifestación pública y un acto de reconciliación entre partes), así adquiere para el Arte este proyecto, un carácter
RECONCILIADOR:

EL SER HUMANO ____ EL ARTE ____ LA NATURALEZA

De este modo la acción artística toma un sentido ritual en el territorio, con la
finalidad mediadora entre nuestra existencia y el medio natural.

Como un camino más de entablar un diálogo con el entorno, un diálogo que no una apropiación o devastación, y mediante la metáfora, la acción artística efectúa una sanación del lugar, el lugar del incidente , de la transformación drástica ( en este caso un incendio ).
Se ofrece con ello una reconciliación entre entidades, una humanidad y el mundo físico natural en el que se asienta.

Mediante los elementos cerámicos a modo de cuencos colgantes , elementos naturales, ramas calcinadas formando un nido, y el propio cuerpo humano, se formaliza una obra que constituye en sí un lugar de ritualización de la naturaleza. Un escenario en el que se desarrolla el auto , la reconciliación mediante una ofrenda y la toma de conciencia con nuestra existencia y obra en el planeta.

Cristina Ferrández- 2007


Con agradecimiento a:

Espacio Cerámica, Gijón
Vanni Critti
Italo Chiodi
J.B. Cimadevilla

domingo, 2 de diciembre de 2007

Torre Geko



Torre GEKO es una chimenea, mide 103 metros de altura, tiene un diámetro de 9 metro en la base y 6 metros en la cima, con estas medidas monumentales se encuentra entre las más altas de nuestro país.
Antecedentes


Esta chimenea se alza imponente en los terrenos del PEPA, Parque Empresarial Príncipado de Asturias, frente al futuro conjunto de edificios del Centro Niemeyer, que albergara entre otras instalaciones al Museo de los Premios Príncipe de Asturias, el Film Center de Woody Allen o la Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo.

Para comprender el valor de esta gran estructura de 103 metros de alto, hay que recorrer un tramo de la historia de la metalurgia, cuyos remotos orígenes se esconden entre los rescoldos de las fraguas medievales, y terminan en los procesos tecnológicos más avanzados de la siderurgia. Fue construida para expulsar lo humos resultantes del proceso de sinterización, de ahí viene su nombre de chimenea de sinter, que consistía en procesar el mineral y compactarlo en pequeñas esferas, para su posterior fundición en el alto horno. Las chimeneas realizadas en ladrillo u hormigón son estructuras de una verticalidad impecable que representan vestigios de nuestro pasado industrial, algunas por su elevada singularidad, como la de Avilés, y otras por formar parte de un conjunto fabril cuyos procesos técnicos fueron relevantes en su época.




Hay antecedentes en nuestro país de intervenciones oficiales para proteger estos vestigios industriales, como es el caso de la Junta de Andalucía y del Consejo de Gobierno de Málaga, que acaban de acordar a finales del año pasado, declarar Bien de Interés Cultural, con la categoría de Monumento, la Chimenea de la Central Térmica de la Misericordia en Málaga. Chimenea construcción de 1960, y ligada al despegue turístico de la Costa del Sol, ya que constituye uno de los elementos característicos del paisaje de la capital malagueña. La chimenea de la Central Térmica de la Misericordia en Málaga alcanza los 65,10 metros de altura, con un diámetro de 6,30 metros en la parte inferior y 4,75 en la superior


Construida con bloques de hormigón y revestimiento interior de ladrillos refractarios, dispones como elementos adicionales de una escalera exterior metálica y dos plataformas circulares. La declaración como Bien de Interés Cultural establece un entorno de protección de 89.936 metros cuadrados que incluye una franja costera donde se sitúa el denominado Espigón de la Térmica.

Son incontables los ejemplos de intervenciones en antiguas instalaciones industriales, como el proyecto HANGAR en Barcelona, que han logrado a través de nuevas reinterpretaciones o adecuaciones, volver a poner en valor viejas instalaciones industriales, tal y como proponemos en la intervención de la Chimenea de Sinter de Avilés.

En la cuenca del Rurh, las antiguas instalaciones industriales de la siderurgia dejaron de ser ruinas y se pusieron en valor, realizando interesantes equipamientos deportivos, culturales y de ocio, como es el caso del Parque Duisburg-Nord-Landschaftpark, cuyo gasómetros se convirtieron en tanques de buceo. La recuperación deportiva de vestigios industriales nos parece una opción muy atractiva.


La Sky Tower, Torre del Cielo es una torre de telecomunicaciones y difusión de radio y televisión situada en Auckland (Nueva Zelanda). Se encuentra en el complejo Sky City Auckland, en el centro de la ciudad, y cuenta con tres miradores a los que el público puede acceder, desde los que se obtienen impresionantes vistas de Auckland y sus alrededores, en días claros llega a una distancia de 82 kilómetros. Cuenta con dos restaurantes en la parte superior, así como con la posibilidad de tirarse de la propia torre, amarrado a dos cables tendidos entre uno de los miradores y el suelo, lo que se conoce como Skyjump, en el que el atrevido se arroja desde una altura de 192 metros.

Por todo ello, Sky Tower se ha convertido en una de las mayores atracciones turísticas de Auckland, recibiendo unos 700.000 turistas cada año. Mide 328 metros de altura y es la estructura de mayor altura en el hemisferio sur. Ocupa el puesto duodécimo en altura dentro de la Federación Mundial de Grandes Torres Comenzó a construirse en 1994 y, tras dos años y nueve meses, se inauguró el 3 de marzo de 1997. La estructura de la torre consiste en un armazón de hormigón reforzado de doce metros de diámetro, reforzado en su base por ocho soportes también de hormigón reforzado, unidos al armazón por un anillo de hormigón.

La Torre del Cielo Carlsber, es un desarrollo concebido por Pte Ltd (MPM) de la gerencia de proyecto de Melchers. Melchers siendo el accionista, maneja y gestiona las operaciones diarias de la torre del cielo de Carlsberg, cuyo patrocinador en exclusiva es este conocido fabricante de cerveza, que trabaja en cooperación cercana con el grupo del ocio de Sentosa. La construcción de la torre del cielo la hizo HUSS Maschinenfabrik en su fábrica de Bremen, Alemania.
La Torre del Cielo Carlsber fue fabricada en el plazo de 6 meses en la fábrica de HUSS en Europa. La construcción de la torre en Singapur fue terminada en 12 semanas y fue abierta en el público el 7 de febrero de 2004.

  • Altura máxima de la visión: 131 metros sobre nivel del mar.

  • Altura de la torre:110 metros.

  • Diámetro de la columna de la torre:2.5 metros.

  • Diámetro de la fundación:15 metros.

  • Capacidad de la cabina:72 personas.

  • Velocidad de elevación:1.2 metros por segundo.

  • Paseo total Tiempo:7 minutos.

  • Peso de la torre:200 toneladas métricas

En Amsterdan, la Torre D es una obra del arquitecto escultor Lars Spuybroek, permite que los internautas modifiquen el color de la escultura pública, a través de la página web.

Presentación

Cuando las cosas dejan de ser funcionales es cuando son más prescindibles, entonces sólo les queda su carga de materialidad. Pero las chimeneas no son sólo tubos cilíndricos por donde salen los humos y los gases, que la actividad industrial provoca en sus vísceras. Las chimeneas aún dormidas, son estructuras magníficas, que la ingeniería levantó con una verticalidad soberbia, elementos del paisaje industrial y urbano, que se han cargado de historia y de fuerza simbólica, testimonios de la proeza tecnológica de la humanidad.

Queremos despertar la memoria y la imaginación en torno a esta chimenea y celebrar nuestra capacidad de reutilización, de poner en valor la escatología industrial y demostrar que esta Babel, no se quedó muda ante la destrucción y el derribo, sino que se ilumina ante la comprensión y la admiración por lo nuevo.

Esta chimenea que ha perdido su funcionalidad, a pesar de su aparente trivialidad, era una infraestructura importante de la ingeniería siderúrgica. Recuperando su pasado, podremos disfrutar de su valor como patrimonio industrial. Si además le otorgamos nuevos valores añadidos a través del ocio, el deporte y la cultura, no desaparecerá de nuestra mirada, tendrá un protagonismo y se fundirá con la actividad dinámica de la nueva centralidad que surgirá en torno al Centro Niemeyer. Esta chimenea que nos mira desde cada esquina de la ciudad, que fuimos incorporando lentamente al paisaje urbano, convirtiéndola en un elemento del mobiliario metropolitano, merece un tratamiento especial.

Situada en el paisaje del PEPA, Parque Empresarial del Principado de Asturias, esta chimenea será testigo de las obras del Centro Niemeyer, se convertirá en la pared de escalada artificial más alta del mundo, con sus 103 metros de altura y la más larga con sus 412 metros de circuito. Contará con la mayor tirolina, que se conoce, con un recorrido espectacular sobre la ría de Avilés de 650 metros de trayectoria y uno de los jumping más altos de Europa. Todo ello a 360 metros del legado arquitectónico más importante en Europa de Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer .
Su nombre procede de los mejores escaladores de la naturaleza, los gekos.

Los gekos son lagartos de tamaño pequeño pertenecientes a la familia de los Gekkonidae, que se encuentran en todo el mundo. Los gekos además son los únicos lagartos capaces de emitir sonido, hacen ruidos chirriantes en sus interacciones con otros gekos. Los miembros de algunas especies poseen en las patas, unas huellas dactilares con unos mecanismos nanométricos, que les permiten sujetarse a las moléculas de las superficies más lisas y pulidas, lo que les facilitan escalar incluso por el cristal.

Torre GEKO incluye una proyección multimedia sobre la pared interior de la chimenea, el visitante podrá comprender el papel de esta estructura en la industria siderúrgica, mientras sube en el ascensor hasta la plataforma mirador en la cima. También su exterior es una espacio para esculturas de luz y proyecciones panorámicas VJAAM. Torre GEKO será soporte de intervenciones artísticas con elementos lumínicos. Destacará su iluminación nocturna con fibra óptica, leds, neón y láser, que podrá ser modificada por los paseantes y espectadores que envíen mensajes SMS desde móviles y desde la página Web. Torre GEKO, ganó el primer premio al mejor proyecto empresarial otorgado por AJE, Asociación de Jóvenes Empresarios del Principado de Asturias. También recibió el respaldo de la SRP, Sociedad Regional de Promoción, para ser considerada como una posible inversión a futuro

Misión


Torre GEKO, es una experiencia provocadora, que transita entre la aventura, la cultura y el arte, integrando una oferta de servicios para todas las edades, con un alto nivel de excelencia. Proporcionando a los empleados un ambiente laboral motivador y a los inversores una rentabilidad atractiva.

Torre GEKO está en constante cambio, generando nuevas propuestas, competencias, espectáculos deportivos, retos e interactividad, dando satisfacción a las necesidades culturales y de ocio de nuestros clientes.


Visión

La Torre GEKO tendrá una vocación de futuro y crecerá en proyectos e ideas junto con el entorno, proyectará su imagen a través de las competiciones y campeonatos internacionales que organice y será capaz de atraer a las figuras más destacadas de este deporte.

Torre GEKO contará con un mirador virtual y otro físico, a los que se tendrá acceso través de un ascensor y de la página Web en la red, que permitirá acceder en tiempo real a un sistema de cámaras fijas y robóticas de alta resolución que ofrecerán una imagen única del paisaje de la comarca de Avilés y de los ascensos de los escaladores, pudiendo imprimir estas imágenes en tamaños cartel en la tienda de recuerdos.

Objetivos a corto plazo

- Elaborar plan de negocio y de viabilidad financiera, para presentar a un grupo de posibles inversores con una planificación en etapas y sus respectivos presupuesto.

- Realizar una subida a la chimenea, con equipos de grabación de vídeo y fotográficos que den inicio a las operaciones de puesta en valor de la chimenea.

- Diseñar una imagen y una identidad para la chimenea y todas sus actividades, así como el merchandising, camisetas, etcétera.

- Diseñar diferentes acciones de referencia y estrategias, que vayan levantando expectativas y la curiosidad de medios y público, posicionando a la torre a través de diferentes actividades y piezas de comunicación.


- Establecer alianzas estratégicas con las autoridades y otras empresas para determinadas actividades de carácter cultural y o publicitario de la chimenea.

- Diseñar las estrategias y tácticas de posicionamiento e imagen del proyecto.

- Iniciar las gestiones comerciales, de mecenazgo y patrocinio con las marcas y empresas interesadas en el proyecto del Campeonato de Escalada.

- Buscar un socio financiero a través de sociedades de capital de riesgo o bancos tradicionales, que aporte capital para la gestión y las infraestructuras de la Torre GEKO.

- Realizar la página web de Torre GEKO.

- Diseñar y redactar el plan de prevención de riesgos y seguridad a mediano plazo

- Establecer líneas de escalada con presas en las cuatro caras de la chimenea, con un sistema de cuerdas y poleas de seguridad. Montar la pared de dificultad o rocódromo de 14 m, en la pared de división de la parcela.

- Proyecto de iluminación nocturna de Torre GEKO,y utilización publicitaria de la estructura..

- Colocar una cámara Web que transmita en tiempo real a través de Internet de la construcción de los edificios del Centro Niemeyer y calles y edificios del casco histórico de Avilés.

- Elaborar los manuales de procedimientos, descripción de puestos, protocolos, y conseguir una homologación internacional, como calidad turística en destino.

- Iniciar las obras del edificio de servicios y tienda de objetos de recuerdos, la plataforma del mirador y el ascensor.

- Lanzar campañas de posicionamiento de Torre GEKO y la convocatoria del campeonato de escalada.

- Iniciar los trámites ante la empresa Guinness Record para inscribir la Chimenea como la mayor pared de escalada artificial del mundo.

- Montar la plataforma de la tirolina, el cable del recorrido de 600 m. hasta el puerto deportivo y establecer la plataforma de aterrizaje.

- Construir la plataforma y sistema de cables del Yumping.

- Establecer con la empresa SEGWAY la concesión de estos vehículos eléctricos individuales y poner un servicio de alquiler en dos puntos de Avilés.

a largo plazo

- Establecer dos puntos de alquiler de vehículos eléctricos SEGWAY. Uno en Torre GEKO para los visitantes al Centro Niemeyer y otro en la zona de las Meanas cerca del estacionamiento.

- Convocar y realizar el campeonato nacional de escalada de velocidad en pared artificial.

- Realizar el festival del campeonato de escalada con conciertos en torno a la Torre GEKO.

- Realizar una intervención artística con un diseño lumínico de la estructura con leds, láser y

desarrollo fase 1

Esta etapa debe de completar los objetivos de corto plazo y en su desarrollo busca poner en valor Torre GEKO, como concepto de negocio, definiendo los modelos de gestión y las alianzas con autoridades y empresas, concretar el modelo de financiación, establecer alianzas para los patrocinios. Para ellos es necesario potenciar sus características de singularidad, como ser la pared de escalada artificial más alta del mundo, por la espectacular tirolina y el yumping. Crear un circuito de competición de master de velocidad de subida, que atraiga a valores y deportistas internacionales.

fase 2

Esta fase pretende alcanzar los objetivos a mediano plazo. En su desarrollo se deben concretar las obras de las infraestruras más importantes y empezar posicionar Torre GEKO a través de Internet y de la página Web, como un referente cultural y de ocio en el mercado europeo.

fase 3

Esta etapa implica operar al 100% todos los servicios y equipamientos y la competición deportiva.

El Bosque Sonoro

“El espacio solo existe gracias al sonido”
Jio Shimizu










  • Ver aquí colección de fotografías del proyecto y alegorías utilizadas




    Sinopsis

    El Bosque Sonoro pretende ser una intervención cultural, a medias entre la arquitectura y la escultura. El lugar escogido está en las inmediaciones de la playa de San Juan (Castrillón) frente al mar Cantábrico. Es una plataforma donde se realizaron obras de relleno con escombros industriales. Es un espacio público perteneciente a la Demarcación de Costas fuera de uso y sin utilidad. Nuestra propuesta es convertirlo en un audiorama, convertirlo en una plaza pública, donde poder escuchar concierto y archivos sonoros.









La arquitectura espacial del lugar la integrarán 244 tuberías de acero, formadas en siete círculos concéntricos, inspirado en los antiguos monumentos megalíticos europeos. Las tuberías de acero corten están biseladas en su parte superior, para reflejar la luz solar cambiante, desde su aparición hasta su ocaso, cada una contará con un altavoz y un pequeño led. En el centro, bajo una bóveda, está representado el eje del mundo, el Axis Mundi, donde se cruzan los radios de los siete círculos y los cuatro puntos cardinales.

Este ordenado bosque de columnas estará dotado de un sistema de altavoces controlados por un programa a través de Internet, para gestionar los archivos de sonidos que demanden los visitantes. El espacio pretende crear ambientes sonoros y musicales en torno a las personas, que se sentirás sumergidas en una atmósfera acústica. La comunicación se hará de forma inalámbrica vía SMS que explicarán a los visitantes en su idioma, los menús con contenidos sonoros con sus códigos correspondientes. A través del envío de un SMS se podrá interactuar con el programa y elegir la música que se desee escuchar. Entre la amplia gama de opciones que se podrán elegir habrá temas compuestos o interpretados por los galardonados con el Premio Príncipe de Asturias a las artes, o de compositores e intérpretes asturianos de todas las épocas, así como los múltiples sonidos del mar (delfines, ballenas, gaviotas, cormoranes, vientos, oleaje, tormentas) También se contará con una programación gratuita de recitales y conciertos patrocinados y subvencionados.





¿Qué hay en lo más profundo de un
bosque sonoro?

Antecedentes
La civilización más antigua de Europa

Los arqueólogos han descubierto, gracias a la fotografía aérea, la civilización más vieja de Europa, 2.000 años más vieja que Stonehenge y que las pirámides de Egipto. Se trata de un conjunto de más de 150 monumentos de enormes dimensiones situados bajo los campos agrícolas de Alemania del Este, Austria y Eslovaquia. Son una gran red de templos circulares construidos a base de tierra y madera, con un sistema de terraplenes y palizadas que llegaban a alcanzar un diámetro de 800 m.





El más complejo de todos los templos excavados hasta ahora, es un monumento localizado dentro de la ciudad de Dresde, se compone de un espacio interno, al parecer dedicado a algún fin religioso, rodeado por dos círculos de empalizadas de troncos de madera, tres bancos de tierra y cuatro zanjas también circulares. Estos monumentos radiales, parecen ser un fenómeno asociado al establecimiento inicial de las culturas agrícolas en el centro del continente, y que desaparece después de un período relativamente breve, de apenas doscientos años, hasta que vuelven a encontrarse a finales del neolítico medio, ya construidos enteramente en piedra y conocidos con el nombre de crómlech, o círculos de piedra.



Estos vestigios megalíticos fueron muy comunes en Gran Bretaña, Irlanda, norte de Francia, así como por Dinamarca, Suecia y España en donde contamos con numerosos ejemplos en el País Vasco y en la zona occidental del Pirineo.





Este hallazgo ha revolucionado el estudio de la prehistoria europea ya que se consideran parte de la civilización más antigua hasta la fecha conocida, situada entre 4800-4600 AC , aunque aún no se le otorgado un nombre concreto.



Estos vestigios de civilizaciones inconexas, que coinciden en las mismas formas constructivas, con diferentes funciones y semióticas desconocidas, representan un reto para los expertos

La mitología atribuía su construcción a gigantes y hoy día se sigue desconociendo su significación, aunque hay numerosas teorías basadas en relaciones astronómicas y cronológicas que les suponen ante todo un sentido espiritual. El hecho es, que ignoramos a ciencia cierta, por qué durante siglos se han construido estos enormes monumentos circulares, primero trazados con palizadas de madera y luego con piedra, repitiendo en la mayoría de los casos un esquema de siete círculos.






Círculos concéntricos y la constante presencia del número siete parecen ser algunas de las pocas realidades probadas, pero ambas forman parte del patrimonio arqueológico y cultural de Europa.

Introducción

Al enfrentar la carencia de una territorialidad pública suficiente y apropiada, para albergar la gran oferta de propuestas creativas de equipamientos e instalaciones, aunada a la gran demanda social de espacios de ocio y cultura abiertos, hemos optado por la apropiación de territorios contaminados, deteriorados, inhóspitos, industriales, portuarios o incluso marginales.








Entendemos por apropiación, no a la invasión ilegal de un terreno, sino a la apropiación simbólica de ese territorio, que actualmente no tiene uso y beneficio comunitario, para darle una nueva utilidad cultural y social, a través de la colaboración de las autoridades responsables, y modificar las cargas utilitarias del espacio para dotarlo de nuevos significados a través del arte.

Probablemente en el futuro, la voluntad política y una gestión cultural moderna que fomente la búsqueda de lo nuevo y la ruptura con el continuismo, logren que haya más equipamientos culturales singulares por la apropiación de espacios en estos terrenos industriales y deteriorados. Estos terrenos que son propiedad de la Nación, y están gestionados por diferentes organismos públicos, como la demarcación de costas, las autoridades portuarias, algunos ayuntamientos y ministerios, muchos de ellos, carecen de utilidad inmobiliaria, industrial, comercial e incluso recreativa, están en zonas deterioradas por la actividad industrial, portuarios, e incluso algunas tienen problemas de contaminación en sus suelos por el vertido de escombros y otros depósitos.


Que el arte y la cultura se apropien de algunos espacios públicos, sin valor ecológico, puede resultar novedoso e incluso chocante, pero sin duda es un acto que produce riqueza y nuevas valoraciones económicas


Las experiencias que se han tenido a través de intervenciones artísticas, es una apuesta interesante que ha dado buenos resultados, y que han abordado a lo largo de los cinco continentes, mediante diferentes disciplinas y técnicas, artistas independientes y otros del movimiento Art Land como: Robert Smithson, Richard Long, Edward James, Christo & Jeanne Claude, Agustín Ibarrola, Helen Escobedo, Siah Armajani, Fernando Casas, Andy Goldsworthy y David Nash.

Metodología


Cuando se busca la intervención cultural de un territorio, de un espacio geográfico, a través de construir equipamientos, instalaciones u obras escultóricas con singularidad, podríamos postular tres vías. La vía que busca la singularidad, a través de la vertebración de las cualidades semánticas y pragmáticas que expresa el objeto, la vía que pretende renovar lo sintáctico formal de la dialéctica del concepto que hay subyacente al objeto, y por último la mezcla de ambas, lo que nos plantea tres formas diferentes de abordar un proyecto artístico o cultural singular.
Lograr la singularidad a través del objeto artístico, implica una revolución de las formas, de la materia, de las técnicas y de su relación espacial, significa romper con las inercias del pasado, enarbolando la bandera de la vanguardia, y apostar por lo nuevo.


Explorar una aportación artística conceptual singular, sondeando en los secretos de la otredad, es valorar lo desconocido, apreciar que lo ignoto es una fuente de tesoros, y buscar la valoración de lo que subyace debajo de lo trillado, es comunicar lo valioso que se esconde en el espíritu de la humanidad. Y por último la mezcla de ambas vías, es la que busca la fusión de la singularidad del objeto artístico y la del concepto artístico, explorando la sublimación de la tensión creativa, que determinadas geografías provocan en los creadores y los artistas, y que se manifiesta en una obra diseñada ex profeso, inspirada por el espacio, rescatando la sensaciones y las emociones, que ese topos inspira en el artista. La obra que un espacio concreto inspira es para ese lugar específico, sin embargo el esquema de los siete círculos está presente en muchos lugares de Europa, y desconocemos su conexión.


Encontrar esa integración entre obra y espacio, es sin duda un misterio por resolver, pero sigue siendo un reto que diferentes artistas, arquitectos y paisajistas han acometido bajo con diferentes enfoques y disciplinas, buscando la comunión emocional entre lo humano y la geografía. Que los visitantes tengan una misma percepción, sientan una misma emoción o den una misma respuesta, es quizá una tarea que se gesta en los pliegos más ocultos del inconsciente colectivo. Tal vez si colocamos al visitante ante un ejercicio de osadía espacial, de atrevimiento estético y conceptual, planteando una experiencia espacial provocadora en términos de imagen y sonido, lograríamos ese rompimiento necesario en la línea de expectativas y necesidades a satisfacer, para alcanzar lo que se podríamos llamar el rompimiento de la Gestalt.

Blur Building, es una creación del despacho de Diller Scofidio que se instaló brevemente en 2002, en el pueblo suizo de Yverdon-les-Bains.

No hay edificio, no hay contenidos, sólo es un espacio que despierta emociones. Provoca con su matriz húmeda, un homenaje al agua, que hace saltar en nuestro cuerpo los resortes ancestrales del útero protector, cuando penetramos en la invisibilidad luminosa de Blur Building, suspendido a dos metros sobre la superficie del lago. No hace falta mencionar que se cobra por entrar dentro de esta nube.

Presentación

Bosque Sonoro es una formación circular compuesta por 244 columnas de hierro, formadas en siete círculos concéntricos, tiene este nombre por sus funciones sonoras, acústicas y musicales. Es la memoria oral y sonora del visitante, es un audiorama que exclama, suena y dice cuando se le pregunta, cuando se le requiere. En el Bosque Sonoro, el público juega con el espacio y la atmósfera, deambula por entre los intersticios de la estructura circular y concéntrica de sus siete niveles, escucha y se comunica.


Son numerosas las teorías que relacionan el sonido con el espacio, hemos hecho nuestras las premisas de algunos artistas que abordaron la relación del espacio y el sonido, como el japonés Jio Shimizu: “El espacio solo existe gracias al sonido”. Es más, asegura que:"...es solo a través de los sonidos individuales existentes en el espacio que éste es percibido en si mismo" (Shimizu, 1999).


Presentación

Bosque Sonoro es una formación circular compuesta por 244 columnas de hierro, formadas en siete círculos concéntricos, tiene este nombre por sus funciones sonoras, acústicas y musicales. Es la memoria oral y sonora del visitante, es un audiorama que exclama, suena y dice cuando se le pregunta, cuando se le requiere. En el Bosque Sonoro, el público juega con el espacio y la atmósfera, deambula por entre los intersticios de la estructura circular y concéntrica de sus siete niveles, escucha y se comunica.


Son numerosas las teorías que relacionan el sonido con el espacio, hemos hecho nuestras las premisas de algunos artistas que abordaron la relación del espacio y el sonido, como el japonés Jio Shimizu: “El espacio solo existe gracias al sonido”. Es más, asegura que:"...es solo a través de los sonidos individuales existentes en el espacio que éste es percibido en si mismo" (Shimizu, 1999).


El musicólogo Giancarlo Toniutti afirma que: "Los fenómenos suceden en el espacio, y es en esta etapa en la que ellos reciben un significado de nosotros. El sonido como fenómeno es entonces parte del espacio, ya que éste tan solo puede existir en él. Podríamos pensar que el sonido es el movimiento interno de un espacio, su levantamiento en el aire…Es entonces obvio que tan solo el movimiento audible de un espacio puede recibir un significado" (Toniutti, 1999).


Nuestra proposición es realizar una intervención, que está a medias entre la escultura y la arquitectura en un espacio público. El proyecto se titula el Bosque Sonoro, y es un bosque de tuberías de hierro oxidados, que cuenta con un sistema de altavoces controlados por ordenador vía Internet. El Bosque Sonoro pasó por largo proceso de diseño que abordó las tres vías mencionadas en el capítulo anterior, busca desvelar el misterio conceptual del espacio silente y resolver el acertijo del silencio humano ante la soledad del topos, a través de posibilidad de un diálogo sonoro. En el centro del Bosque Sonoro, el Axis Mundi, se emitirá una bruma, un orbayu que hará más irreal esa atmósfera mágica de espacio matricial mágico, donde habitan los espíritus locales.


También plantea un juego de complicidades con el visitante y sus experiencias culturales, a través de la música, del sonido, de una arquitectura invisible y paradigmática, construida por la fusión entre el ordenamiento estructural de las columnas y la presencia de la bóveda virtual, ausente pero perceptible. Proponemos alterar el topos con esta arquitectura abierta y virtual, sin techos, ni paredes, invitamos a romper los paradigmas tradicionales de las salas de conciertos cerradas y ofrecer un audiorama abierto a la intemperie, invitamos a la complicidad musical, buscando la elevación espiritual del visitante.


Bosque Sonoro, es una propuesta de escultura arquitectónica sonora en un espacio público. El Bosque Sonoro está estructurado en siete círculos concéntricos de grandes columnas de acero. Nuestra inspiración, sin duda fueron aquellos antiguos monumentos megalíticos que los antiguos pueblos europeos construyeron en piedra, madera y tierra, y que sentaron la base de la cultura que hoy nos une.

El visitante, cuando penetre en esta geografía circular, se impregnará de las tensiones arquitectónicas, que establecen la geometría, la orientación, las proporciones de los siete círculos concéntricos y la distribución aritmética de las columnas pilares de una bóveda implícita y sin embargo intangible.


El Bosque Sonoro plantea al visitante la posibilidad de penetrar en una escultura sonora, donde libremente pueda impregnarse de un amplio legado musical, teniendo la opción de elegir entre una gran lista de sonidos marinos de cetáceos, gaviotas y cormoranes, ruidos de tormentas, galernas y tempestades, voces de los hombres del mar y poemas, hasta los archivos musicales de compositores e intérpretes asturianos de todos los tiempos, pasando por el archivo sonoro de las obras y las interpretaciones de los galardonados con el premio Príncipe de Asturias de las Artes.
Entre las ofertas de este archivo musical, estarán varias composiciones de Mento Hevia, compositor asturiano y director musical de Gueta en la Fonte, que ha diseñado y compuesto para el Bosque Sonoro, varias piezas musicales, de lo que el autor llama sonido dinámico envolvente.


El Bosque Sonoro invita a un viaje espiritual, que recrea la sensación de penetrar en un lugar sacralizado, en una catedral del sonido y la música al aire libre, que genera las tensiones emocionales y establece la complicidad con el inconsciente colectivo del visitante, buscando transmitir el sentido astronómico, atrapado en la atmósfera y en las proporciones de un templo cosmogónico contemporáneo.

Este proyecto pretende crear un nuevo espacio cultural en la playa de San Juan, en terrenos de la Autoridad Portuaria de Avilés, en el Municipio de Castrillón, en la comarca de Avilés. La puesta en valor de este paisaje frente al mar pasa por diseñar y producir en este espacio público una intervención escultórica y arquitectónica, que tenga una dimensión sonora esencial, utilizando para su construcción elementos industriales y metalúrgicos como tuberías de hierro. Esta escultura interactiva tiene como propósito convertirse en un contenedor de la memoria de aquellos músicos, compositores, directores e interpretes más sobresalientes.


En el justo centro de Bosque Sonoro hay una instalación, que representa el eje del mundo, el punto fundacional donde confluyen todos los radios, donde se cruzan los diámetros de los siete círculos y los cuatro puntos cardinales. Es una semiesfera cóncava llamada Axis Mundi, que representa el lugar donde lo humano armoniza con el cosmos.


Todo este conjunto forma parte de un trayecto, de un recorrido cultural y turístico, por la comarca de Avilés para el visitante nómada, que verá en este espacio la contemplación directa del mar, la navegación, el material industrial, el puerto. Bosque Sonoro será la matriz, cristalizada de esa identidad europea que nos hermana con otras culturas portuarias y marítimas.

La intervención seduce con evocaciones arquitectónicas, escultóricas y culturales, que remiten a ese eje de centralidad urbano el Axis Mundi, y la propuesta es, precisamente crear ese punto de encuentro dentro de un bosque musical, un espacio natural que ha sido degradado y que hoy puede ser recuperado. La propiedad pública de espacio, las relaciones institucionales y los ámbitos territoriales municipales, sugieren una puesta en escena de consenso y sinergia, para ello el mayor esfuerzo es vertebrar a todos en torno a la misión.

Misión

Crear en un espacio público de gran singularidad, a través de una intervención de arte en la naturaleza, creando un espacio sonoro mediante archivos musicales, que se sume a la oferta de servicios culturales y artísticos de la comarca, capaz de atraer a turistas, viajeros y visitantes. El Bosque Sonoro otorga la posibilidad de compartir en diferentes idiomas comunitarios una experiencia sensorial que hermane las identidades de los pueblos de Europa. Puede servir de homenaje a los creadores e intérpretes musicales regionales y a los que recibieron el Premio Príncipe de Asturias a las Artes. Es un espacio escultórico sonoro de referencia internacional que permitirá una programación de conciertos y audiciones de música y sonido dinámicos, donde el visitante experimentará una percepción auditiva dimensional. Podrá interactuar y elegir y se le brindará un programa amplio, que estará contenido en un banco de sonidos o archivo histórico-musical, cuyos elementos procederán de la naturaleza, la tradición oral, la literatura, la historia, la música tradicional y contemporánea. El espacio en sí mismo es un monumento homenaje a los sonidos de la naturaleza y de la humanidad.

Visión

Bosque Sonoro pretende convertirse en el referente de auditorio abierto, en la sala de conciertos interactiva donde el público pueda elegir un programa personalizado, a través de sus archivos de sonidos y música. Mediante diferentes periféricos TIC y multimedia pretende establecer comunicación con otros espacios, en una propuesta de comunicación capaz de llegar y establecer vínculos con diferentes ciudades, países e identidades culturales.

Objetivos

El fin que persigue la intervención es crear la posibilidad de comunicación entre los individuos y los grupos a través del espacio, el sonido y la imagen. La interacción del visitante con el Bosque Sonoro invita a elegir dentro de un amplio menú de posibilidades que contará con grabaciones de obras literarias en diferentes idiomas, poemas, incluso ruidos y sonidos, así como la voz y la música de las diferentes aportaciones al arte y la cultura que han forjado nuestra identidad y que forman parte del bagaje cultural de los pueblos de Europa que también se verán representados aquí.